【 评测】近几年来，数码影像的狂潮一浪接一浪，一浪也高过一浪。曾经许多对数码相机“Say No”的影楼、摄影工作室等，也开始逐渐接受数码影像的洗礼。确实，在这一“数码PK银盐”的战火中，后者在入门发烧、商业拍摄领域的优势逐渐消褪。而身陷数码其中的，除了商业摄影领域，想必在读的各位业余发烧友也欲罢不能。

　　数码相机，对于许多入门用户和发烧友来说，可能更多的仅仅是了解到消费级数码相机，或者是中低端的数码单反相机。而高端的全幅数码单反，甚至是目前开始流行的数码后背，对于入门用户来说，可能了解得并不是很多。特别是后者，单价往往在15万元以上的数码后背，对于入门用户来说，不但价格无法承受，而且那种完全相异的操控方式也未必能够接受，发烧友大都也不需要如此高端的成像质量。

目前数码相机、数码后背所用的传感器尺寸比较

　　但是，这不应该作为我们了解这些最新产品拍摄能力的障碍！事实上，在笔者还没有接触到中高端商业摄影时，对于数码后背，也仅仅停留在一个概念上。只是知道，数码后背可以接到某些传统的胶卷相机，特别是中画幅相机上，利用传统相机原有的光学系统，产生成像质量非常高的数码图像。但在实际试用以后，不但对于数码后背的成像质量和操控方式有了感性的了解，而且最为重要的是，可以了解到数码后背和普通的数码单反相机的差别所在！

中画幅相机和数码后背的结合（上图为大致的结构）

　　数码后背，未来是否也会像数码单反那样，走入寻常百姓家？至少在价格上？科技的发展，总让人感觉有些措手不及。不过，互联网可以让我们及时了解到这些最新的信息，让我们摄影者，无论是入门用户，还是发烧友，能够接触到数码影像中的最新潮流。下面，笔者就以利图最新的数码后背－－2800万像素的Aptus65为例，向大家介绍数码后背的成像，操控等方面的知识，其中还引入柯达的全幅数码单反－－1400万像素的Pro SLR/n进行成像对比，希望能够让大家对数码后背有个大概的认识。

这次测试的利图Aptus65数码后背和机身玛米亚645AFD II

　　在向大家介绍数码后背中，我们首先会介绍它的一些基本参数，操作，以及和传统120相机机身之间的连接，然后再进行实拍对比。大致的提纲如下：

1. 数码后背的介绍，它和普通数码单反的不同之处，中画幅相机简介
2. 数码后背的设计以及性能，包括CCD、LCD、按键、电源、接口、存储系统等
3. 中画幅相机安装取景片的原理和详细过程；数码后背的安装程序
4. 实拍样张。2800万像素的利图Aptus65数码后背，和1400万像素的柯达Pro SLR/n全幅数码单反的成像质量比较，包括人像、静物和风景

这次对比测试的柯达全幅数码单反Pro SLR/n

二、数码后背和中画幅相机简介

　　要了解数码后背，首先我们得要了解什么是后背。所谓的后背，就是传统相机中安装胶卷的部位。我们以前使用的135自动相机或者专业的单反相机，它们安装胶卷的部位都是和机身一体化的，后背这一概念比较少提及。而在多数中画幅，大画幅相机中，安装胶卷的位置都是独立的，可以自由拆卸，这是我们通常所说的后背。

120中画幅胶卷相机图，右侧为胶卷后背

　　而数码后背，顾名思义，就是将传统的后背数码化，使用数码感应器直接代替胶卷。数码后背远比传统后背复杂，它集成了CCD感应器、控制电路、电源系统、散热系统、LCD显示系统，以及存储系统等。让人惊讶的是，它的体积均是相当小巧的。例如本次试用的利图Aptus65，它的尺寸仅为95x82x59mm，而重量仅为600克！更让人惊讶的是，这个小巧的数码成像产品，它的市场售价也达到16万元人民币左右！

胶卷后背的结构图

　　数码后背，和我们常见的民用数码相机相比，它在成像上到底有什么样的突出优势呢？

　　首先，数码后背中所采用的电子感光元件的面积比数码单反要大很多。目前135数码单反中，感光元件最大的是36x24mm（和135胶卷一样大），我们称为全幅。而今天我们所介绍的利图Aptus65数码后背，它的感光元件面积达到42x32mm！虽然和真正的645画幅（60x45mm）相差较大，但比135全幅则要大很多。我们知道，更大的感光元件，在色彩表现、细节还原、噪点控制以及动态范围等方面均会有极大的优势，也有极大的提升空间。

数码后背的影像传感器

　　其次，数码后背在色彩深度上有显著的优势。色彩深度，简单说就是使用多少位的二进制数字来记录三种原色（红、绿、蓝）。一般的家用数码相机的色彩深度为8位，而数码单反则有10位、12位的色彩深度。对于8位的感光元件而言，它能够记录的光亮度值最多有2的8次方，共256级。因为每一种原色用一个8位的二进制数字表示，因此它最多能记录的色彩是256x256x256，一共大约1677万种；而对于12位的感光元件而言，它则可记录4096级的光亮度值，可记录68.7亿种色彩。

　　目前的数码后背，例如这次试用的利图Aptus65，大都采用16位的色彩深度。它可记录的光亮度值最多有2的16次方，共65536级，最多能记录的色彩大约有281475.0亿种！色彩深度越大，则越能够真实还原暗部和亮部的细节，可以获得更多的细节还原。例如，某个被摄物体最亮的位置和最暗的位置之间的光亮差别是500倍，使用8位色彩深度的感光元件的数码相机进行拍摄，它的宽容度则显得不够，暗部或者亮部会出现完全的细节损失。而使用12位或者16位的则不会出现这个问题了。

不同色彩深度的图片对比（左边最高，右边最低）

　　当然，数码后背还具有其他优势，例如独特的无压缩文件格式、更高的像素发展空间等。和民用CCD相比，前者的设计立足点也明显要高很多！而在机身设计上，中画幅相机比135单反相机的做工更为精致。因为前者大都提供给专业的摄影师，或者高端的摄影发烧友，这些用户对做工，耐用性等方面会更加关注。而在二手市场上，历经多年，几经转手的中画幅相机，成色仍然可以得到较好的保证。

三、120中幅照相机简介

　　120中画幅相机，它的成像原理和其他相机是完全一样的。它的机身结构也可分为镜头、机身和后背。被摄物体反射过来的光线通过镜头折射，并给光线聚焦，然后光线通过机身，投射到后背上。而此时，安装上胶卷的后背就是可以感光，形成影像。数码后背的引入并没有改变这一原理，它只是将后背的银盐胶卷改成电子影像传感器（也就是我们常说的CCD或CMOS）。和135相机不同的是，由于中画幅相机所使用的底片更大，镜头所需的像场也比较大，因此镜头、机身和后背普遍都比135相机要大。

二手市场上成色较新的玛米亚RB67和镜头、配件

本次测试的玛米亚645AFD II

　　就本次结合利图数码后背试用的玛米亚645AFD II中画幅相机来说，它具备快捷的自动对焦功能，而且机身采用镁合金材质，可使用120和220胶卷，支持第三方生产的数码后背。它采用单镜头反光设计，和135单反相机的取景方式一样，把握起来手感厚实。645AF是一款性价比不错的120相机，也广泛受到影楼、商业摄影师的青睐。

四、数码后背的设计

　　1969年，美国的贝尔试验室发明了CCD，经过30多年的完善奠定了今天成熟的CCD制造技术。而数码后背的产生比较晚，1993年丹麦的PHASEONE（飞思）公司生产了第一台扫描式后背，并将高端产品推向市场。那时的数码后背类似今天的扫描仪，仅局限于拍摄静止不动的物体，因此我们将那一代的产品称作“扫描式后背”－－这种后背当时在国内也极少人接触。从2002年开始，国内使用数码后背的商业摄影师也越来越多，PHASEONE（飞思）、LEAF（利图）、SINAR（仙娜）以及KODAK（柯达）等数码后背也逐渐在国内盛行开来，数码后背的像素也从早期的630万到现在的2800万、3900万甚至更高。

　　上图为不久前我们介绍的柯达1600万像素数码后背（点击可浏览《哈苏555专用数码后背报价45000元》）

　　就我们这次使用的利图数码后背－－Aptus65来说，它采用2800万像素的CCD，以及DSR（双感应器读取）的专利技术，分辨率达到6144x4622。它采用16位的色彩深度（R.G.B三色的色彩深度为48位），每种色彩有65536种层次。它的可设感光度为ISO50、ISO100、ISO200、ISO400和ISO800。下面，我们来详细了解下利图这款数码后背的设计：

　　上图是Aptus65数码后背和玛米亚645AFD II机身分开以后的图片。具体的拆装方法我们将在下来的第四节中介绍，这里我们来看看这款数码后背的结构特征。事实上，目前常见的数码后背的结构和Aptus65基本上是大同小异的。

　　利图Aptus65数码后背看起来比较小巧，咋一看似乎和它16万元以上的价值一点也不相符。它的三维尺寸为95x82x59mm，像一个小巧的方形盒子。Aptus65通体为黑色，外壳采用坚硬的合金材质。在这个小巧的“方盒”内，它不但集成了用于成像的影像传感器，还有3.5英寸的液晶屏幕，散热系统以及存储卡插槽等。

五、数码后背的性能

　　在数码后背的背面，和中画幅相机机身相连接的部分，我们可以看到后背的主角－－影像传感器。Aptus65采用2800万像素的CCD，实际分辨率达到6144x4622。这款数码后背的动态范围为12档光圈（F-Stop），可以还原更多暗部和亮部的细节，色彩深度为16位。综合性能参数在后背中属于比较高端的水平。

动态范围高低的画面比较（右侧为较高的动态范围）

　　需要注意的是，这款数码后背的CCD面积仅有42x32mm，并不是全幅的645画幅（60x45mm）。因此在实际使用时，它和目前的APS等尺寸的数码单反一样，在安装上镜头以后都需要进行焦距折算。Aptus65的焦距转换倍率为1.12倍，也就是说，80mm的标准镜头在645AFD II机身上使用时，会变成大约90mm的焦距。

利图Aptus65的3.5英寸触控对焦液晶屏幕

　　Aptus65的液晶显示屏是利图这款后背的重要亮点。它的对角线为3.5英寸（6x7cm），显示分辨率为21.2万像素。在使用中，屏幕还提供多种亮度调节功能，侧面的可视角为80°。另外，Aptus65是第一部采用6x7cm尺寸以及轻触式控制屏幕的数码后背，用户可通过放置在后背右侧上边的触控笔，来轻触屏幕，从而实现对后背设置、图像浏览等方面的控制。

　　由于触控屏幕的设计，使得数码后背无需进行太多的按键设计，看起来非常简洁。

　　在Aptus65上，仅有电源按键以及一个用户按钮，其他操作全部均可以通过触控屏幕来完成。电源按键设计在机身左侧，控制后背的开启和关闭。用户按钮设计在右侧，主要用于在回放模式下快速存取相应的图像信息，例如卷标图像，检视直方图，或者图像的曝光值。用户还可以根据需要去自定义用户按钮的功能。

　　数码后背都有自己独立的电源供应系统。就Aptus65来说，它随机配备利图2350毫安时的可充电锂电池，电压为7.4伏。据使用过的摄影师介绍，一次充满电后，它大概可以拍摄130张图片左右。因此，外拍时需多配几颗电池。这款后背的电源系统兼容三星的第三方电池，包括三星SBL-160和SBL320，估计利图本身的电池也出自三星之手。另外，这款后背也可以使用电脑供电，接口设置在后背底部，电池槽上。

　　Aptus65数码后背使用CF卡II型作为存储媒介，支持微硬盘。存储卡插槽设计在后背的左侧。除了CF卡以外，这款后背还支持利图推出的数码片盒，容量为20GB、30GB，读/写速度达到17MB/秒。如果随身配备笔记本电脑，用户也可以通过火线，将后背直接和笔记本电脑连接，实现数据的直接传输。

六、数码后背的安装和使用

　　就玛米亚645AFD II来说，数码后背的安装需要两个程序。一是将数码后背安装到机身上，它的安装方法和安装普通的胶片后背基本一样。在此需要了解的是，利图数码后背可以直接连接的相机有：玛米亚645AFD II、哈苏H1、哈苏V系列、康泰时645。而通过转接环，则可以连接玛米亚RB/RZ系列相机，还可以连接大画幅座机，如仙娜、金宝等。

安装取景片的原因示意图

　　另外，由于Aptus65的CCD面积为42x32mm，并非原始的645画幅尺寸，在实际拍摄时镜头需要进行折算。而此时，中画幅机身取景器上所看的影像和后背实际成像之间就会有些差别，因此需要在取景器上安装上相应的取景片。

　　对于单镜头反光取景相机来说，在反光板的上方均有一块取景片，大都使用毛玻璃制作。毛玻璃中有框线、对焦点等标记，就是我们在单反相机的取景框中所看到的标记（非LED标记）。下面是安装的具体过程：

　　安装取景片之前首先要拆下镜头。

　　在机身反光板上方，我们用肉眼就可看到有一个金属簧片。此时，用指尖按下这一簧片，安放取景片的金属板会自动弹出。

　　在金属板弹出以后，把利图专配的取景片放入金属板的空位上。然后推回金属簧片，相机会自动锁上锁扣。这样，适合利图Aptus65使用的取景片就稳稳当当地安装到机身上了。最后，重新安装上镜头。此时，我们在取景器中可以看到两个取景框，外围的是没有进行焦距折算前的取景影像，而内框则是实际的成像范围。

　　主要注意的是为了安装的方便，我们一般都是先装上取景片，然后再安装数码后背。数码后背的安装比较简单，下面是它的安装过程：

　　在安装之前需要注意的是，手指等不能碰到CCD的表面。虽然表面的污迹、汗水可以擦拭，看长久下来会对数码后背的成像造成影响。安装时，将数码后背的下方金属触点，对准机身上相应的金属触点，缓慢将数码后背向机身移动。

　　这款数码后背的安装相当简单，只要将后背的下槽对准，然后卡上机身，听到“咔”的一声以后就可以了。从点击放大图我们可以看到，在数码后背的CCD的上方，它设有一个卡口装置，只要将后背的卡口和机身的卡口对准，然后轻轻一推，即可实现安装。

　　而拆卸的操作也相当简单。用户只要掰动数码后背顶部的扳手，然后稍稍往按下，数码后背即可脱离机身。而此时同样要注意手指不要接触到CCD的表面。

　　上面是利图Aptus65和自动对焦的玛米亚645AFD II相机的连接、安装。而对于其他中画幅相机，则可能需要添加转接环，如果是全手动机械相机，往往还需要将后背和机身通过同步线连接起来，实现数据的互通。下面就以120画幅相机玛米亚RZ67 PRO II为例进行简要介绍：

转接环和机械相机玛米亚RZ67 PRO II

　　玛米亚RZ67 PRO II是机械设计的120画幅相机，它无法直接和利图Aptus65数码后背相连接。不过，利图配备有专用的转接环，在安装前，我们首先需要将转接环安装到机身上。其后的安装过程和645AFD II的一样。

安装转接环后的玛米亚RZ67 PRO II机身

　　需要注意的是，RZ67 PRO II的取景器位于机身的顶部，因此安装取景片的步骤会和645AFD II有些差别。有兴趣的朋友可以到网上搜索一些相关资料，在此就不过多描述。

安装传输同步插口

　　除了需要转接环安装数码后背以外，机械设计的RZ67 PRO II并没有电子触点实现和后背的直接通信。此时，用户需要使用同步连接线，将镜头和后背连接起来，把拍摄、影像的信息传递给数码后背。需要注意的是，这种同步方式和闪光同步是完全不同的，虽然两者的接口都设在数码后背上，但前者传递快门开启、拍摄等信息的同步，而后者单单控制闪光同步。

七、后背、全幅成像对比：测试环境

测试现场

　　在这次对数码后背的实拍中，我们使用的是玛米亚645AFD II机身，镜头是80mm F2.8的标准镜头。而全幅数码单反Pro SLR/n在对比中则使用两颗镜头，在室内人像和静物中使用尼康AF Micro 105mm F2.8D，在室外风光拍摄中则使用尼康比较菜的AF 24-120mm F3.5-5.6D IF镜头。拍摄时均使用三脚架，在对比拍摄中，两款机型均使用相同的光圈设定。

测试现场

　　我们在拍摄中均采用自定义白平衡、最低ISO感光度。图像均采用无压缩文件格式，然后存入电脑中转换成小很多的JPEG格式图像文件，其间没有对图像进行任何修改。另外，为了方便交流，我们只将拍摄的数码图像在电脑的显示器上进行对比。在冲印，或者印刷以后，各自的实际效果可能会有所差别。

七、后背、全幅成像对比

1.室内静物

　　在室内静物拍摄中，我们使用三盏闪光灯，分别放置在被摄物体的左右两侧、以及摄影台的后面。而在拍摄中，我们都将光圈设置在F19。

上面是第一张静物的拍摄场景，黑色方框为下面的100％局部截图的对比部分。

　　下面是这两个数码方案成像的100％局部截图对比：

利图Aptus65（点击此处可观看原图） 柯达Pro SLR/n（点击此处可观看原图）

　　利图Aptus65具有多种白平衡模式，自定义灰平衡下，实拍效果的色温还原非常准确。在色彩方面，它表现地相当深厚，层次丰富。当然，对于拥有16位色彩深度CCD的数码后背来说，普通的显示器根本无法尽显其本色。尽管如此，在显示器上，它的色彩表现也比柯达Pro SLR/n明显要优胜。

利图Aptus65 柯达Pro SLR/n

　　数码后背的成像确实具有极高的画面通透性，那完全不是家用相机、高端消费级相机，甚至数码单反能够比拟的。在上面和柯达全幅数码单反相机的成像对比中，数码后背在明、暗细节表现上的优势尤为突出！这张2800万像素的图片，它的JPEG格式大小仅有1.7MB，而呈现出来的，却是让人惊讶的高清晰度！

　　服装、皮具以及其他针织、皮质产品是室内广告拍摄比较常见的题材。下面我们就实拍这样的场景：

上面是第一张静物的拍摄场景，蓝色方框为下面的100％局部截图的对比部分。

下面是这两个数码方案成像的100％局部截图对比：

利图Aptus65（点击此处可观看原图） 柯达Pro SLR/n（点击此处可观看原图）

　　数码后背在细节解析度，以及画面的锐利程度上，具有极佳的表现。笔者周围的部分摄影师都有一个共识，和120胶片相比，虽然中端的数码后背在画面的质感、层次上有所逊色，但它的分辨率、宽容度上也有优势。而且数码图像更有利于后期的处理，这对于创意摄影来说意义显著。当然，数码的方便性以及后期低廉的成本，也是传统胶卷无法比拟的。

利图Aptus65 柯达Pro SLR/n

　　而如果单单在数码内部进行比较，全幅135数码单反和数码后背的差距也是非常明显的。后者在质感的表现、明暗的动态范围以及细节分辨率等方面，均有有非常明显的优势。在这里我们需要注意的是，数码后背比全幅135数码单反好，不仅仅是体现在细节分辨率上。而且，数码后背开发的立足点和数码单反就完全不一样，前者在色彩深度、动态范围等方面都是针对专业、严谨的摄影师，针对精益求精的商业摄影。

利图Aptus65 柯达Pro SLR/n

点击此处查看原图

　　上图中我们可以看到，数码后背拍摄的无压缩格式文件在转换成JPEG文件以后，画面的细节损失并不是很明显（至少在显示器中观看确实如此）。其细节还原之高，也是让全幅数码单反望尘莫及。

七、后背、全幅成像对比：2.室内人像

　　在室内人像拍摄中，我们同样使用三盏闪光灯，也将光圈设置在较小的F19。

室内人像拍摄场景

　　下面是这两个数码方案成像的100％局部截图对比：

　　需要注意的是，两者在JPEG格式下的文件体积差别比较大。后背拍摄的图像转换成JPEG后，仅有1.8MB；而柯达Pro SLR/n的RAW文件转换成JPEG后，则有4.8MB。尽管如此，从细节解析能力上看，利图Aptus65数码后背仍占有非常明显优势。

　　数码后背在色彩还原上更趋向于原始色彩，平实而又浓郁。在室内闪光灯人像拍摄中，模特身穿白色衣服，此环境往往会导致衣服曝光过度。在上面相同光圈以及同样的闪光灯下拍摄，全幅数码单反柯达Pro SLR/n的成像画面中，白色衣服的部分位置确实出现了曝光过度，细节完全损失的情况。而数码后背拍摄的画面中，基本没有出现此类情况，细节得到充分还原。

3.室外风景

　　在室外风景拍摄中，我们都使用光圈优先，将光圈值都设定在F8.0，快门由相机自动设定。当时的环境是下午时分，阳光比较充足，色温属于比较低的。此时两款机型均使用自动白平衡模式。

　　在室外风景拍摄中，数码后背在成像的锐度、细节分辨率上的优势非常明显。值得称道的是，数码后背在莫尔条纹的控制上表现得比较出色。即使是高端数码单反，莫尔条纹也比较普遍，特别是尼康系的数码单反，尤为明显。而此次对比测试的柯达Pro SLR/n，只要出现有规律的密集线条，往往会伴随着出现莫尔条纹（如上面第二组截图的空调上）。而于此相反的是，数码后背在这方面控制的很出色。另外，数码后背大都会附送编辑软件，其中也包括去除莫尔条纹的。这种设计在服装拍摄中的实用性极为明显。

　　在实拍中，数码后背也出现了较为明显的高光溢出现象。不过它的动态范围表现优秀，很少出现像柯达Pro SLR/n那样，亮部位置出现过曝，细节损失严重的情况。而且，数码后背在紫边控制上非常优秀，笔者在测试的图片中，甚少发现紫边！需要注意的是，由于120相机的像场比较大，因此它在边沿成像上的优势会有所降低。

　　事实上，风光拍摄并不是数码后背的强项。和120正片相比，数码后背在风光拍摄中还是比较逊色的。它的劣势主要体现在层次、色彩上。而这方面往往就是风光拍摄更为注重的。另外，数码后背的廉价后期成本、便利的拍摄等优势，在风光拍摄中也并不是很突出。因此，专业的风光摄影师，可能会比较少用数码后背。

八、小结，数码后背的实用性和未来

　　商用的数码后背从诞生至今，风雨兼程已经走过了十来年。从技术上来说，数码后背目前仍未算完全成熟，但毫无疑问的是，它代表着数码影像技术的最高端水平！和普通的数码相机，甚至专业的APS、135画幅数码单反相机相比，数码后背的普及率可以说非常低。它主要面向的是中高端的商业摄影师。正因为如此，也造成了数码后背和135画幅以下数码相机之间的本质区别－－两者设计的立足点完全不一样。

　　数码后背的成像质量相当高，这主要归功于它较大的CCD面积，以及在色彩深度、动态范围、文件格式等方面的强大表现。搭配目前已非常成熟的120系统，也不难解释它的成像质量能够受到专业摄影师青睐的原因。和传统中画幅相机相比，120正片在成像质量上仍会略占优势（主要体现在色彩、层次和质感等方面），但这些差别在商业摄影师眼中并不是很抗拒。相反，数码后背廉价的后期成本，即拍即看，无需后期冲洗、扫描，更大的后期处理空间等，都倍具诱惑！

　　事实上，就笔者所知，部分摄影师对目前120正片不太稳定的成像（主要是过期胶卷），不稳定的后期冲印（冲印商的问题），甚至损坏底片的现象，也相当担心，特别是重要的拍摄场合，这些情况对于商业摄影师来说，可能是致命的。而数码后背即拍即看，不合适即可现场立刻重新拍摄，基本上不会出现这种问题。

　　从这来看，数码后背在商业摄影领域的优势无疑是比较巨大的。不过，昂贵的价格也阻碍了数码后背的普及，毕竟十多万，甚至二十多万的价格并不是很多摄影师可以担负的。目前商业摄影领域，拥有自己的数码后背的摄影师并不多，许多摄影师都是通过向器材租赁公司租借后背，来实现高端的商业数码创作。未来，随着技术的成熟以及市场的扩大，数码后背和目前的数码相机市场一样，相信都会通过降低价格、提高技术来扩展市场。而数码后背如果要大众化，则可能需要再过七、八年，甚至十多年的时间了。